丁衍庸先生是位很牢騷的畫家。
他的牢騷，形諸筆墨，一如八大山人那份不平之氣，亦很像徐文長那份鬱鬱不得志的樣子。
八大山人畫鳥，以怪眼看世人，丁衍庸的青蛙大概也是這副模樣，兩隻眼，有點冷漠。但畢竟他不像八大，把人世看得那麼悲哀，所以他的青蛙造型便有一種兒童氣的諧趣——再說，他近年來寫青蛙，以省略去青蛙的腹部，不知道是不是為了避免「谷氣」。
香港畫人中，論金石氣之重，恐怕無人能及丁衍庸。畫一有金石氣便必然不俗，此事關乎氣質，非力學所能至，這正是他得天獨厚之處。
曾經有過一個時期，他痛受別人的攻擊，攻擊他的人又來頭甚大，不但有銜，而且有黨，在黨羽的吹捧下，便儼然開天闢地的大師了，只懂得拿根禿筆在羅紋紙上寫荷花的丁衍庸，自然無還手之力。
但後來這位大師亦終於向丁衍庸討畫了。丁衍庸寫了一幅「招牌貨」荷花青蛙，一幅「貴妃出浴」（貴妃自然裸體），外加刻一顆圖章，一起送給大師，大師便對自己從前的孟浪有點悔意。所以現在，大師的承繼人便不再那麼一提起丁衍庸就嗤之以鼻了。
藝術到底是較為永久的事，一百年後，丁衍庸還是丁衍庸，大師的作品，便只能成為我們後代的反面教材——「哪！這流派的畫，代表了香港繪畫的黑暗時期。」
不過丁衍庸的畫雖然寫得好，在藝術界的地位卻似乎很低，在香港藝術回顧之類的文章中，他固然沒一席地位，就是寫畫數十年，居然連「前輩」的位置也夠不上。如果只圖眼前，丁衍庸似乎應該快一點去參「禪」才是，至於「禪」和畫究竟有什麼關係，他自然不懂。
