『在丁衍庸的學生謬樂民的聯繫下，我們約好上午十一時見面。其實那天早上九時，我們就已從香港搭渡輪到九龍。在我心目中，以丁衍庸目前的繪畫和生活，他的畫室布置一旁是書香氣息很濃，卻不料來到斜坡的街道旁一幢老式的公寓大廈，電梯走道很暗，呈現出陳舊的歲月，而每一家門前都有一道木欄？。

拉開門口的木欄？，開門的是一位頭髮略為花白，神情嚴肅的老人，他上嘴唇微突，一副不愛說話的樣子，眼睛透過老花鏡片的上方瞟了我一眼，有點猶疑了一下，才請我們進入他的客廳。

雖已是初秋，天氣還是很燠熱，客廳大約只有六坪左右，一組沙發，二個櫥櫃裡放置著陶瓷古董，牆上兩張水墨畫，牆角擺著電扇，他從連著客廳的廚房倒了二杯橘子水，他自己就坐在靠近櫥櫃的安樂椅上，室內有些昏暗，我正不知說什麼，他已站起來請我們到客廳後面的畫室裡。

畫室比客廳還要小，有位學生正在收拾畫筆，整個房間光線並不明亮，角落堆滿了畫紙，還有他收藏的一些古董，牆上有一幅早期的油畫，色彩已略顯陰晦，筆觸富有馬蒂斯的風格。而在這幅油畫右邊牆上隨意釘著一大塊的帆布，縫製著三四個大口袋，裡面塞滿了畫稿。

他拿出張宣紙，蘸著墨正準備落筆，我特別向他說明我想以照相來訪問，他沒說話，停了一會，繼續自管自地在畫紙上作畫，一筆先以濃墨暈染出荷葉，接著，一筆勾下荷梗，一旁的學生用廢棄稿按去荷葉的水分。他沉默著，譯筆比劃著，手中不斷地燃著他最習慣抽的「雲絲香」洋菸，我拍完他才停筆同我說話，而此時，我發覺他呼吸比較急促，有點氣喘。

畫完那幅荷花，同行的羅樂民拿出另一張宣紙，請老師畫一張送我，他點點頭，畫了幅荷花與青蛙，當時我真是喜出望外，眼看著他幾近蹣跚的腳步，再看他畫筆下有力簡潔的筆觸，和那幾近「童心」的純真、幽默和畫題，真難以想像得出在香港這十里洋場，商業競爭劇烈的地方，還有一位從事繪畫達半世紀的老人棲身於此。』

這次的採訪給予楊熾宏的啟發很大，雖然所學方向不同，但憑著畫家的感覺，他覺得丁衍庸有著生不逢時的遺憾。

有人批評丁衍庸的作品承襲八大或齊白石風格，楊熾宏覺得他雖然畫風近八大，但比較起來，仍有所分別，八大靜面沉潛，丁衍庸則動而跳躍，以那幅荷花與青蛙為例，三四支荷梗彎直一違常理，而最有趣的是筆下的青蛙，青蛙鼓起的雙眼，被畫家著意誇張，面顏露出帶童心的天真。

在他寫戲劇人物的作品裡，也擁有那片童心，「孟姜女出浴」，畫孟姜女裸體，而拱門後還有男子偷窺，這種畫題幾近於平白捏造，而白蛇傳中「驚豔」、「小喬初嫁」，以至於「霸王別姬」，都會產生「兒童畫」的錯覺、而人物造型的誇張，不能一眼分辨是舞台形象，只有從鵝蛋臉、水髮、鳳眼，看出是舞台造型的特徵。

「粉墨又登場，猴兒作將相」、「雞鳴狗盜」、「綵禽圖」又多少帶著人生譏諷、幽默的意味。

對這些人物畫的解釋，旅港藝評家談錫永說得好：「他畫的根本不是人物，只是童心對藝術家的反映。」（本報台北訊）