近日國畫、分兩種流派、一以放佚為宗、吳昌碩王一亭輩倡之、一以精實為宗、陸廉夫顧麟士輩主之、學吳者遍海上、而陸顧之風、學者多遜謝不敏、蓋任意揮灑者易於假借、忠實誠懇者難於出色也、林琴南先生得名較遲、而畫工穩深至、詩文潤澤之氣、充溢於赭墨之外、此次陳列者屏條手卷冊頁、均非其至者、精粹之作、皆在堂幅、尤以「蜀山行旅」．「萬竹停舟」．「倣漁山」．數幅為劇蹟、

靑年國畫家中、以吳仲熊君天資最為高越、用筆秀逸空露、而又沈著、墨彩煥發、前日在晨光展覽中、見山水一幅、頗似王廉州、又張棣邦君山水扇面二、亦精湛、吳張二君、皆晨光會員也、

至西畫之興、惟僅十餘年、無派别之可言、然就各團體作品大概觀之、亦漸有痕迹可尋、不可謂非已有特殊之傾向焉、

所謂各種傾向者、除上海藝大習展、美專成績展、係學生作品、當然不論外、作家之出品中、可分三種傾向、

（甲）專寫風景靜物、或肖像、注意强烈之色彩、外力之筆觸、以示氣魄、至於形體之正確與否、比較之得當與否、皆不成問題、蓋後期印象之風習也、惟易為輕試弋名者所假借、洋畫聯展中諸作家、均有此種趣味、此次聯展作品中、獨覺倪君之作、色調雖冷、而內容充實、頗近塞尙奴、有某君「落日」一幀、表現日光極强烈、畫日光能令人有灼灼刺目之感覺、惟谷訶能之、某君此作、亦有此景象、惜坡樹水浪之筆、尙未醇化耳、其餘諸作、其品亦猶近時國畫中之俞法三、胡郯卿也、

（乙）表現自然、注重內容之含蓄、靈之愉快、安詳閒適、不為物擾、不為情牽、實為「新隱士主義」之表現、（華林君有新英雄主義、今仿之作此名、取其便於識别也、讀者勿笑為杜撰、）作品色調鮮明、筆觸舒暢、陳抱一、丁衍鏞、豐子愷、諸君作品、有此種傾向、翁元春女士、從陳抱一君學畫、故作品色彩鮮明、真力彌滿、尤愛其「自畫像」及「曼陀鈴」數幀、陳君自設畫室於江灣、閉門潛修、不問世事、享受園林風景之美、故作品有樂天之意趣、其學力亦非人之所及、女士亦自設畫室、故有精神愉快之表現焉、

（丙）為希臘思想之趨勢、不傾向自然、根本於生命之慾望、情感之燃燒、注重人生觀、以興奮熱烈之思想、及構成畫圖、含有喚起情感之性質、晨光諸作家、多此類作品、此次展覽中、有數幅、皆此表現、惜未知其畫題、有周一舟君「舞女」一幀、令人想見娛樂場中神秘放佚之情狀、實都市繁華、沈醉逸樂生活之縮影也、餘作亦有靜物風景、然一種高華富麗之氣象、湧現於幅外、有人號晨光為「公子派」之藝術、殆非虛語、實則藝術本係人類最高貴之表示、若甕牗編戶之思想與生活、形之於製作、未免令人笑苟簡耳、

以上三種傾向、各有特點、蓋作者各有其天才、學識、志趣、及生活、若見人之長、忘己之短、因而羨慕、貿然相從、反致魚目混珠、自貽伊戚也、又如自視甚高、不屑參觀他人作品、卒至聞見不廣、亦有自畫之虞焉、

至於上海藝大與上海美專學生之成績、藝大以半年之訓練、居然學者各有所表現、油畫風景水彩靜物、頗多佳構、美專學生洋畫成績、水彩為多、且數百人之作品、如出一手、其教授訓導之有方、殊能令人欽佩不已也、